第一百四十九章 美术概念

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正的‘中国味道’。

　　《幻想三国志》虽说是挂着一个‘三国’的历史皮，但本质上，这是一部蕴含大量神话、仙魔元素的剧。它的美术要求，不能太过于写实，但却又不能像是现有的许多仙侠剧一样做的那么低级的。

　　美术低级，这是现在很多国产仙侠剧、乃至于国产的仙侠游戏的一个通病。

　　在设计界，倒是有许多的探索。比如说钟华的那一套西游题材的插画，比如像是墨一的那一套‘水浒’，都是风格很有韵味，又充满个人风格的作品。

　　然而，要知道，高级的东西，受众面不一定广。设计师们自己做这样的个人作品、风格探索都可以，然而将其商业化，形成面向大众的作品，却需要资本的支持。

　　但资本可不会做这么‘艺术’的事情。

　　对于一般的仙侠剧、一些中国风题材游戏来说，就算去请了顶尖的设计师，但想要将设计风格实现成商业作品，又是另一回事。

　　很少有人会去下这样的本钱，做这种风险又大，又没收益的事情。

　　老老实实画点色彩艳丽、看起来很酷炫的东西，不就好了么？干嘛要想不开，吃饱了撑的去探索什么美术价值？

　　影片之中，美白用起来，把演员的脸磨成白面一样，弄得干干净净的，漂漂亮亮；场景也整得干干净净，加一层滤镜，漂亮就是了。想要仙气？搞一些云雾缭绕，也就行了，还想咋地？

　　但在《幻想三国志》上面，毕竟作品的主导者范哲，是一个美术师。

　　他不太能忍受那种东西，尤其是手握‘维度’系统，不太用担心成本的情况下，就更是没必要去向资本妥协了。

　　在美术上，他几乎全面摒弃了《幻想三国志》原版的各种视觉设定，那个毕竟是十好几年前的东西了，早就过时了。

　　他跟钟华两人，合作搞出来了一套新的东西。

　　这套东西，最终在作品上呈现出来的效果，还是能够让人满意的。

　　郭恩伦作为一名观众，已经彻底被这部剧给刷新了概念，他对于‘仙侠’、‘古典神话’的印象概念，瞬间就变了。
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